雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出(chū)话(huà)来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人(rén)柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着对方的手含(hán)着(zhe)泪对视(shì)，哽咽的(de)说不出(chū)话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在(zài)这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄厉(lì)的晨(chén)风(fēng)和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意(yì)，又再同(tóng)谁(shuí)去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确(què)地传达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离而又不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面(miàn)写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又(yòu)不得不(bù)去(qù)，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕(què)虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别(bié)后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从个别(bié)说到一般(bān)，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个(gè)别特(tè)殊的(de)现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强调自(zì)己(jǐ)比常人、古人(rén)承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写(xiě)别(bié)后的寒心(xīn)；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将离人(rén)凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更(gèng)深一层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提(tí)不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到(dào)了细(xì)致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先(xiān)写离别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态(tài)；再(zài)写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态(tài)，想象未来，词(cí)人都(dōu)注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调(diào)因写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人们在(zài)读(dú)到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那(nà)堪，冷落(luò)清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通(tōng)要(yào)道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行(xíng)人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》德国对中国友好吗，德国对中国怎么样。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ德国对中国友好吗，德国对中国怎么样)。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒(shū)写(xiě)羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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